KOLORY CorelDRAW Photoshop.

Prezentacja na temat: "KOLORY CorelDRAW Photoshop."— Zapis prezentacji:

1 KOLORY CorelDRAW Photoshop

2 Systemy kolorów Gotowe zestawy barw Przykładowe systemy kolorów
barwie przypisana jest odpowiednia liczba tabele zawierające systemy kolorów Przykładowe systemy kolorów Pantone, Spectramaster, Toyo, Trumatch

3 Model koloru Model koloru rozkłada kolory na barwy bazowe
żółty, czerwony i niebieski są barwami podstawowymi dla ludzkiego oka Drukarskie CMYK (Cyan, Magenta, Yellow i Black ) turkusowy, karmazynowy, żółty i czarny Inne modele HSB (Hue, Saturation, Brightness) - odcień, nasycenie, jaskrawość RGB (Red, Green, Blue) - czerwony, zielony, niebieski

4 Kolor typu spot i typu process
Typ spot odwołuje się do kolorów Pantone Wydruk odbywa się na podstawie próbek kolorów i odpowiadających im konkretnych numerów farb Wydruk w kolorach typu process rozbijanie każdej barwy na poszczególne kolory systemu CMYK

5 Palety stron internetowych
Palety kolorów używane przy tworzeniu stron internetowych jedna dla Internet Explorera, druga dla Netscape Navigatora palety te zawierają 256 kolorów, a obydwie przeglądarki wiernie je odtwarzają

6 Modele koloru Photoshopa
RGB model oparty na kolorach światła - model addytywny RGB ma 256 poziomów intensywności w każdym kanale Wszystkie urządzenia, które transmitują lub filtrują światło — włączając w to telewizję, projektory kinowe, kolorowe projektory światła, a nawet kolorowe szkła — działają w oparciu o model addytywny

7 Mieszanie kolorów RGB Czerwony i zielony o pełnej intensywności daje czysty żółty. Odjęcie części czerwieni daje jasny szmaragdowy; odjęcie części zielonego tworzy kolor pomarańczowy Zielony i niebieski o pełnej intensywności daje czysty kolor niebieskozielony. Można uzyskać kolorów w tej gamie — od zieleni nefrytu przez błękit nieba do zieleni morskiej Niebieski i czerwony o pełnej intensywności daje czystą purpurę. Odjęcie części niebieskiego daje różowy; odjęcie części czerwonego — fiolet Czerwony, zielony i niebieski o pełnej intensywności tworzą czystą biel Brak światła. Gdy czerwony, zielony i niebieski mają małą intensywność, kolor wpada w czerń

8 HSB Hue Saturation Brightness (barwa, nasycenie, jasność)
Barwa (Hue) to czysty kolor. Tęcza upchana w pełne koło. Czerwony jest usytuowany na zerze stopni, żółty na 60 stopniach, zielony na 120 stopniach, cyjan na 180 stopniach, niebieski na 240 stopniach i magenta na 300 stopniach Model HSB należy traktować jako rodzaj użytecznej „nakładki" na system RGB, gdyż jest on o wiele wygodniejszy w obsłudze. Łatwiej manipulować kolorem, zmieniając barwę lub nasycenie, niż zmieniając ilość czerwonego, zielonego i niebieskiego światła

9 HSB Nasycenie (Saturation) obrazuje czystość koloru. Zerowe nasycenie odpowiada szarości. Biały, czarny i inne kolory, które można znaleźć na obrazie w skali szarości, posiadają zerowe nasycenie. Pełne nasycenie tworzy najczystszą, wersję barwy. Jasność (Brightness) oznacza rozjaśnienie lub przyciemnienie koloru. Zerowa jasność to czerń. Pełna jasność w połączeniu z pełnym nasyceniem powoduje powstanie najbardziej jaskrawej wersji danej barwy

10 CMYK W naturze nasze oczy postrzegają kolory przedmiotów zgodnie z substraktywnym modelem kolorów. Światło słoneczne zawiera każdy widzialny kolor, jaki można znaleźć na Ziemi. Gdy światło słoneczne pada na obiekt, to obiekt ten absorbuje (pochłania) część światła i odbija resztę. Odbite światło to kolor, jaki widzi nasze oko Pigmenty na arkuszu papieru działają na tej samej zasadzie. Można nawet mieszać pigmenty, aby osiągnąć inne kolory

11 CMYK Podstawowe kolory substraktywne używane w drukarkach — cyjan, magenta i żółty— są w większości bardzo jasne. Cyjan absorbuje tylko czerwone światło, magenta tylko zielone, a żółty —jedynie niebieskie. Za pomocą tych kolorów trudno tworzyć kolory ciemne. Kolory te przy maksymalnej intensywności zmieszane razem nie są w stanie osiągnąć niczego ponad brudny brązowy. Z pomocą przychodzi czarny. Pozwala on zaakcentować cienie, pogłębić ciemne kolory i oczywiście umożliwia drukowanie prawdziwej czerni.

12 CMYK Cyjan i magenta o pełnej intensywności powoduje utworzenie głębokiego niebieskiego z odrobiną fioletu. Odjęcie cyany daje fioletowy; odjęcie magenty ciemnoniebieski Magenta i żółty o pełnej intensywności powoduje utworzenie wspaniałego czerwonego. Odjęcie magenty kolor pomarańczowy lub ciepły, intensywny kolor żółty; odjęcie żółtego daje różowy Żółty i cyjan o pełnej intensywności tworzy jasny zielony. Odjęcie żółtego daje chłodny kolor morski lub głęboki niebieski; odjęcie cyjanu daje ciepłą trawiastą zieleń Cyjan, magenta i żółty. Połączenie tych trzech kolorów o pełnej intensywności powoduje powstanie brudnego brązowego. Czarny. Czarny pigment dodany do jakiegokolwiek innego pigmentu przyciemnia kolor. Brak pigmentu powoduje powstanie koloru białego (przyjmujemy, że papier jest biały).

13 CMYK Jeśli edytowałeś obrazy w trybie RGB. to edycja w CMYK będzie wymagać trochę innego podejścia, szczególnie gdy chodzi o edycję pojedynczych kanałów kolorów. Gdy przeglądałeś pojedyncze kanały koloru w trybie RGB, biały odpowiadał wysokiej intensywności koloru, a czarny — małej intensywności. Odwrotnie jest w CMYK. Gdy przeglądasz pojedynczy kanał koloru, to czarny oznacza dużą intensywność koloru, a biały — małą.

14 CIE Lab Przestrzeń kolorów Lab zawiera wszystkie kolory z RGB i CMYK
Lab jest niezależny od światła czy pigmentu Tryb Lab wprowadza trzy kanały kolorów, jeden dla luminancji (jasności) oraz dwa dla zakresów kolorów, które są po prostu nazywane a i b luminancja. Lab przypomina jasność z HSB. Biały odpowiada pełnej intensywności koloru.

15 CIE Lab Kanał a zawiera kolory od głębokiego zielonego (wartości o niskiej jasności) poprzez szary (wartości o średniej jasności) do jaskrawego różowego (wartości o wysokiej jasności). Kanał b zaczyna się od jasnego niebieskiego (wartości o niskiej jasności) poprzez szary do ugru palonego (wartości o wysokiej jasności)

16 CIE Lab Lab jest niezależny od sprzętu, można go używać do edycji każdego obrazu Do konwersji obrazu z RGB do CMYK, Photoshop automatycznie korzysta z trybu Lab jako pośredniego kroku Firmowy model kolorów YCC Kodaka jest prawie identyczny z Lab